姚海军：中国科幻之都是如何诞生的？

世界科幻大会首次“登陆”中国，选择了成都这座拥有丰富科幻文脉的城市作为举办地。大会成功举办的背后，是成都乃至中国科幻文脉传承的“开花结果”。这条科幻文脉不仅体现在作家的丰硕成果上，也体现在科幻文化的传播和推广上。

为此，我们将「大家的城市公开课」第四期主题设为“科幻之都造‘城’记”，特别邀请到《科幻世界》杂志社副总编辑、成都市科幻协会会长、《三体》系列图书出版策划人、第81届成都世界科幻大会专职主席姚海军，聊聊科幻文学的魅力与科幻产业的未来，也为大家解答“科幻之都，何以成都”的疑惑。

图片来源：每经记者 张建 摄

以下是姚海军公开课演讲实录：

世界科幻大会已经有80多年的历史了，我们举办的是第81届。

最开始世界科幻的中心是欧洲。1818年，英国诗人雪莱的妻子玛丽雪莱，创作了《弗兰肯斯坦》（或译《科学怪人》）之后，就开启了科幻小说这一形式。这个故事多次被搬上荧幕，几乎家喻户晓。

那个时候工业革命还没有开始，但是科幻作家敏锐地预感到工业革命的到来，诞生了这样一部伟大的作品。

英国后来有很多的作家，像我们中国读者所熟悉的赫伯特·乔治·威尔斯，他写了《大战火星人》。美国一家广播公司将其改编成广播剧，当听众听到演员喊“火星人入侵地球”的时候，还以为是真的。那时候民众分不清科幻和现实的边界，这是科幻发展中一段有趣的插曲。

法国也产生了很多的作家，像我们最熟悉的是写《海底两万里》《从地球到月球》《80天环游地球》的儒勒·凡尔纳。现在书店里的科幻小说区还放着大量的凡尔纳的作品。他一直是儿童阅读的经典读物，很多人的科幻启蒙也是受凡尔纳作品的影响。

科幻诞生在欧洲，但在“一战”“二战”之后，它的中心转移到了美洲大陆，美国科幻真正进入了“黄金时代”。

美国科幻作家创作了很多流传于世的、今天仍被奉为经典的作品，出现了诸如罗伯特·海因莱因（被誉为“美国现代科幻小说之父”）、艾萨克·阿西莫夫（《银河帝国》作者）、弗兰克·赫伯特（《沙丘》作者）等非常有名的作家。美国科幻还发展出太空歌剧、赛博朋克、新浪潮等分支，愈加繁荣。

科幻产业的发展，也是始于美国。包括科幻电影、科幻游戏、科幻的动漫等，都在美国得到了非常好的发展。所以，世界科幻大会也在美国诞生。最开始，它只是幻迷聚在一起交流、像一个party那样的活动。

80多年后，今天的世界科幻大会已经具备了非常的影响力。尤其是每年大会颁发“雨果奖”，对科幻文学产生了深远的影响。在刘慈欣获得这个奖项之后，“雨果奖”迅速地为国人所知。

事实上，中国科幻作家获得“雨果奖”是很困难的。首先是语言上的问题，整个评选过程主要都是英语，你需要把作品翻译成英文版，才能进入到奖项的评价体系中。

刘慈欣当年《三体》入围，一开始排在了第七位。那一年科幻界出现了一些争论，导致一位美国作家退选，这样一来，《三体》得以进入决选的“短名单”，最后促成了“雨果奖”。

刘慈欣说，获奖是一种偶然。但我觉得这部作品本身是一部非常伟大的作品，代表了中国科幻文学的最高水平。而且，它不仅仅在中国是最优秀的，放眼世界科幻文坛，它也是一流的。作品中的想象力，对未来人类、未来科技的展望，体现的深邃思考，都是一流的。

2008年我们到圣何塞参加世界科幻大会，萌生了把大会引进中国的想法。2018年，我们才正式提出“申幻”。很多外宾在此次成都世界科幻大会结束的时候说，“这是我有生以来参加的最辉煌的一次科幻大会”，给了非常高的评价。

我们知道“科幻之都”的竞争其实蛮激烈的，成都、上海、北京、重庆甚至深圳这样的城市都在竞争。接下来重点谈一谈，新名片为什么最后花落成都？

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文脉传承一：巴蜀文化提供丰富土壤

这里有金沙遗址，有三星堆文明。当我们去这些历史文化场馆参观的时候，里面的文物给了我们很多联想，不仅仅是学习历史知识，更会促使我们产生一些科幻的想法。

古蜀的文明、巴蜀的文化，这种漫长的历史，给我们提供了非常宽阔的想象空间，也因此诞生了一些科幻作品，去阐释那段神秘的历史。

比如童恩正先生就写过一些考古的科幻小说，内容就与巴蜀考古学上的一些发现相关。可以说，整个巴蜀地区的文化给了科幻非常丰富的土壤。

文脉传承二：四川作家占据重要位置

中国现代科幻小说的历史，实际上和美国科幻史的长度差不了多少。清末，在梁启超、鲁迅等有识之士的努力下，西方科幻小说进入中国。鲁迅先生翻译了很多凡尔纳的作品，他还写过一篇文章，文内说：“导中国人群以行进，必自科学小说始。”对科幻小说给中国带来新的改变，鲁迅给予了非常高的期望。

很快，中国的作家也有了自己的创作，1904年荒江钓叟所著《月球殖民地小说》堪称中国最早的科幻小说。只不过，我们的现代科幻文学发展的连续性受到一些客观的影响。

在这个发展过程中，成都的作家或者说四川的作家，占据了非常重要的位置。

上世纪五、六十年代，第一批科幻作家中就有两位是四川人，一个是刚才提到的四川大学考古学教授童恩正先生，《古峡迷雾》是他非常经典的作品，后来他在八十年代创作的《珊瑚岛上的死光》被拍成中国第一部科幻电影。

另一位是成都理工大学地质学的刘兴诗教授，他也从五十年代起开始创作科幻小说，虽然刘兴诗回忆称自己写科幻是被“抓壮丁”的，但也不妨碍他是一个非常优秀的科幻作家。

老一辈中国科幻“四大天王”中就有两位是四川的。后来四川、成都的科幻作家就更多了，写《冰下的梦》的作者王晓达、新“四大天王”中的何夕都是四川籍。年轻的一代里，诸如谢云宁、程婧波、七月、阿缺都是银河奖的得主，这个名单可能会拉很长。

文脉传承三：《科幻世界》保留最后一块园地

科幻文脉没有断掉的一个重要原因，是有一本杂志，就是我所在的这本杂志《科幻世界》，它发挥了非常重要的作用。

上世纪70年代末80年代初被称为“中国科幻的春天”，国家号召向科学进军，诞生了很多科普杂志，《科幻世界》的前身《科学文艺》是其中一本。但那个时候，它不是一本完全的科幻类杂志，而是科普类杂志，只是刊发的科幻小说稍多一些。

1983年，科幻进入到冬天，杂志都不再发科幻小说，刊物也关停并转，只有《科学文艺》没有放弃，选择了最艰难的路，一直在坚持，让中国科幻保留下最后一块园地。如果这块小天地失守，中国科幻是什么样子？我们今天是难以想象的。

90年代初，杂志经过了一系列改造，中间还一度更名为《奇谈》。1991年正式改刊名为《科幻世界》。这是一个非常重要的年份，因为中国终于诞生了一本真正的正式的科幻杂志。

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文脉传承四：国际化视野积累国际力量

1991年还办了另外一件事情，就是成都的世界科幻小说协会年会，这也是一个国际性的会议，主要针对作家和艺术家。当时的申办过程经历了很多曲折，如期在成都举办时，时任四川省委书记、省长都接见了与会的科幻作家代表。

很多重要的作家参加这次年会，在当时那样一个困难的背景下来到中国，给与中国科幻非常坚定的支持。这个年会之后的改变就是又开始出版科幻小说了，虽然不多，但这种春风又绿的感觉让人有了希望。

直到1997年，《科幻世界》才真正把科幻小说的负面社会形象彻底扭转过来。1997年北京国际科幻大会，主会场在北京，成都有个分会场，那次大会一个非常成功的操作是请来了俄罗斯和美国的宇航员。

举办这些科幻的会议，让我们从一开始就保持着一个国际化的视野，和世界科幻建立非常紧密的联系。这些重要的国际力量，是成都能成为科幻之都，能举办世界科幻大会的一个重要因素。如果没有这些国际友人对中国科幻的支持，我们“申幻”的结果可能没法推测。

今年的世界科幻大会与以往不同之处在于，经过组委会的努力，使中文作品可以直接进入“雨果奖”的评奖体系，不用再翻译成英文。这次海漄拿到了第三座“雨果奖”奖杯，科幻插画家赵恩哲获得最佳职业艺术家，两位科幻迷朋友办的爱好者杂志《零重力报》也获了最佳粉丝杂志奖，获奖名单中有了更多的中国面孔，这也是非常大的变化。未来可能有更多中国人捧起“雨果奖”奖杯。

文化传承五：出版长篇，培养“破圈”作家

1997年之后，中国科幻进入到一个非常快速发展的通道，大量作家重新出现，特别是《科幻世界》收获了像王晋康这样的明星级作家。同时还有“新生代”的崛起，吴岩、韩松、星河、凌晨、赵海虹等作家为中国科幻带来了青春的气息。

细分市场的特征日趋明显，我们刊物也随之变化。2000年前后，《科幻世界》进行了一系列品牌多元化的改革，出现了《科幻世界·译文版》《科幻世界画刊》《科幻世界·少年版》，特别是做了出版科幻图书的“视野工程”，这个工程最后诞生了刘慈欣《三体》的作品。

有了“视野工程”之后，我们最根本的改变是要培养自己的畅销书作家。作为类型小说，如果没有自己的王牌作家，你很难立得住。

比如言情小说，你不能想象没有琼瑶会怎么样；武侠小说，不能想象没有金庸、古龙、梁羽生会怎么样。科幻小说也是一样，只有出现破圈的作家，影响力才能发生真正的变化，突破原来固有的范围，产生更多的社会影响。加上作家也有了创作长篇的想法，我们提出，《科幻世界》要伴随作家一起成长。

今天看来，这一步的变化起到了非常重要的作用，让今天的中国科幻变得与众不同。

文化传承六：奖项的认证、推广意义

在类型文学发展过程中，奖项的重要性是不言而喻的，没有奖项的加冕过程，想向其他领域、其他地区做推广是非常困难的。

所以，我们每年会把最优秀的作品，通过值得信赖的评价体系，以“银河奖”“华语科幻星云奖”等奖项的方式，做一个认证，向电影、游戏等行业推广，奖项能发挥重要的价值认证作用。

文化传承七：科幻迷的群众基础

综上所述，从历史文化的传统到科幻作家的文脉传承，再到科幻奖项、国际性会议，以及《科幻世界》这个重要的平台，都是造就“科幻之都”的重要元素。

另外没提到的是成都的科幻迷文化。比如，成都的大学里普遍设有科幻迷社团，他们在开展各种各样的活动。比如，成都科幻企业的聚集，不仅有《科幻世界》，还有八光分文化、赛凡，以及很多做科幻书籍、影视开发、科幻周边的企业。

又比如，成都聚集了非常多的科幻游戏、科幻漫画的人才，我感受到了成都科幻基因的存在。这些都是成都能够建成“科幻之都”非常重要的群众基础。

成都之所以能成为“科幻之都”，这不是偶然，是各种各样客观条件的累积，不同人群的努力，共同促成了这样一个结果。非常荣幸在这个科幻氛围浓郁的城市里生活。

每日经济新闻