世界名著文学翻译与电影改编：以雨果文学作品为例

中国小康网讯 鸦片战争后，中国开始沦为半殖民地半封建社会，一部分觉醒的中国人开眼看世界，栉沐欧风美雨，最先接触启蒙思潮的知识分子，开始大力译介西方优秀文明成果。其中，就包括《巴黎圣母院》作者——维克多·雨果的作品。

大家也许想象不到，晚清四大谴责小说之一《孽海花》的作者，笔名“东亚病夫”的曾朴，就是《巴黎圣母院》最早的译者之一。

“东亚病夫”这个词最早现于晚清上海的《字林西报》，出自梁启超的译文：“东方病夫也，其麻木不仁久矣。”作为我国近代启蒙思潮的先行者，曾朴将梁启超的译名作为自己的笔名，个中便有发奋自励的缘由。

▲梁启超（左）与鲁迅（右）

曾朴自晚清时期，就开始大量介译雨果的作品，是雨果名著《九三年》、《笑面人》等名著的最早译者。而翻译《巴黎圣母院》时，却到了上世纪二十年代，他的思想也由改良主义倾向于革命。当时的原著译名，则直接取自书中男主角卡西莫多——《钟楼怪人》。

1927年，曾朴创办了“真善美书店”，“真善美”正是法国大革命时期的文学口号。于同年出版的《钟楼怪人》，就是他的“开店首发”之一。卡西莫多——这位相貌奇丑无比，却心地极其善良的敲钟人，正是被压迫的底层人民的代表，曾朴将他作为真善美的代言人，从侧面体现了那个年代的革命想象。

曾朴版《巴黎圣母院》，作者雨果译作“嚣俄”，名字非常革命化。可惜，这个译名却不是这位当时介译雨果作品最多的译者的首创。“嚣俄”来自于另一位著名文学家的手笔——

1903年，还是日本东京留学生的鲁迅，发表了我国第一部雨果小说译作《哀尘》，作者署名“嚣俄”。虽然《哀尘》不是《巴黎圣母院》，而是雨果另一部巨作《悲惨世界》。但“嚣俄”这个名字，却印在了民国时期各个版本的《巴黎圣母院》的作者栏，这也是鲁迅对我国译介史的贡献之一了。

▲上海电影译制厂引进的1956版《巴黎圣母院》海报

话题引到电影版的《巴黎圣母院》，不能不说在那个没有影视原声，聆听华丽的配音腔的年代，我国上海电影译制厂对两版《巴黎圣母院》的贡献——除了上文提到的1997年版，还有一个更经典的1956年版。

1955年，为纪念巴黎圣母院建成610周年，法国和意大利倾其两国演员豪华阵容，根据雨果原著合拍电影《巴黎圣母院》，于次年杀青。这部长达115分钟的鸿篇巨制，完整地再现了雨果原著里巴黎圣母院的恢弘壮丽，因为是在圣母院里实地取景，所以成了影史上最经典的版本。

这部最经典的《巴黎圣母院》，于1972年引入我国。不输于电影里演员豪华阵容的是，上海电影译制厂的老一辈艺术家们，也贡献了超豪华的配音阵容——给主教克洛德配音的是邱岳峰，给爱斯美拉达配音的是李梓，就连里面的配角，都是尚华、苏秀、刘广宁这样的“声音传奇”。

无论是将雨果原著改编成电影，还是将原著、电影译介到我国，巴黎圣母院的倩影通过文字、声音、图像等形式，永远地镌刻在一代又一代读者和观众的心中。（子华）