「宣纸色滤镜」下的《骊歌行》，观众会买账吗？

近期，清宫剧渐渐淡出群众视野，唐朝成了古装剧主要的表现时代。借助唐朝的背景，各种类型的剧轮番上阵，层出不穷。#「唐风剧」中你喜欢哪部呢？#，请在留言区留下你的看法。

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作者｜石梦

最近的剧集在起名这件小事上，诞生了一个新的流行体：「XX行」。

《长歌行》播出后没多久，4月15号，档期一拖再拖的《骊歌行》终于上线。从预告片可以看出，这又是一部在「唐风热」背景下发生的故事，并且根据官方的说法，这是一部大唐背景下的「轻喜剧」。

古装轻喜剧并不少见，早年间的《武林外传》与前年播出的《大宋少年志》都获得了极佳口碑。

但1号认为，不同的是，之前的古装轻喜剧风格仅仅突出「轻喜剧」，而对于「古装」所处时代的还原程度还有所欠缺。与之相反，眼下这部《骊歌行》既有戏谑，亦有正典，让如此庄重整肃的大唐风搭配跳脱的剧情，确实值得玩味。

看来，于正团队又在进行一次类型意义上的尝试。

别样的跳脱感：「宣纸上的人物在搞笑」

众所周知，唐朝作为中国封建历史中最为鼎盛的时期，是中国诸朝代中最绚烂的时代。在以往的影视表现中，无论是《大唐荣耀》还是《武媚娘传奇》，剧集整体的色调风格都格外明艳、富丽堂皇，色彩极尽鲜艳华贵。

因此，当《骊歌行》上线后，不少观众对该剧使用的滤镜表示质疑。本次《骊歌行》依旧沿用了莫兰迪色的画面方式，将整体的色彩明艳度拉低。很多网友对此并不买账，认为这种泛黄的滤镜影响演员气色，用在《延禧攻略》这类清宫戏上尚可，用之于大唐则气质不符，更有甚者调侃其为「阴间滤镜」。

对此，1号不以为然：

《骊歌行》故事里的大唐距今已有近1500年，在1号看来，制片方利用这种「宣纸色滤镜」，其实是一种理念与表现方式的创新：一改以往对大唐明艳华美的表现形式，增加一些厚重的历史感。

在已经出土的文物中，即使是最能够代表大唐繁盛、以金线织成的法门寺地宫丝织物也早已泛黄而缺少色彩，蒙上了厚厚的岁月痕迹。

《唐宫仕女图》是唐代张萱、周昉所画的唐代女子众生相。即使跨越千年，这些烙印在宣纸上的唐代女子依旧美艳动人。古意盎然中，饱含凝重的岁月感。

唐宫仕女图（游春图）

这种「宣纸色滤镜」与《骊歌行》的服化道可谓相得益彰。据悉，此次《骊歌行》全剧服装多达三千套，并参考唐朝文化，在服饰上运用印染和扎染工艺，在饰品的细节上使用了大量非遗技艺，如比较繁复的螺钿镶嵌工艺；

在置景方面，制作团队搭建的场景在剧中总场景的占比高达60%。为了展示出恢宏的环境气势，剧组更是花费了近九个月的时间在山上搭建了共占地三万平方米的东宫和太极殿。

如此优良的服化道足以展现大唐的盛世形象，再配以「宣纸色滤镜」，瞬间充满了古韵，将时空拉到千年以前，让中国传统宣纸画的味道蕴含其中，用充满岁月感的视觉效果展现大唐风貌的味道。如果我们拿唐朝的人物画或者敦煌的壁画来比较，可以发现，无论是发饰还是整体的色彩，质感是非常相似的。

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然而，就是在这样一幅古香古色的「宣纸色滤镜」画面里，上演的却是充满现代风格的轻喜剧，这种跳脱感无疑给观众带来了一种别样的观剧体验。试想，如果仅仅是披着「古装」的外皮，轻喜剧的加入并不会很突兀。然而，当《骊歌行》在时代塑造方面下如此功夫之后，剧情的跳脱便会对欣赏造成一种较强的「撕裂感」。

比如男主盛楚慕，在出场时，他就是一个典型的现代「憨憨」形象。开篇男主的父亲盛骁靖追着要打盛楚慕，盛夫人霸气护子的「合家欢」式的出场就和封建氛围相差太远，而其后盛楚慕追妻过程中的花言巧语和套路也和唐朝的背景南辕北辙。

对于仅仅为了图个乐呵的网友来说，这种「沙雕轻喜剧」自然很香，但是对于某些「卯着劲」等着欣赏大唐风华的历史爱好者来讲，确实有些浪费感情。

不过，对于《骊歌行》来说，其野心不止于此：它不仅仅期望通过「宣纸色滤镜」对大家心目中近乎固化的「大唐印象」进行一种解构，同时积极尝试构建古装轻喜剧的一种全新模式。

「唐风+轻喜」定位模糊，体量内容不匹配

「唐风剧」中爆款很多，《长歌行》就是目前霸榜的爆款。《骊歌行》紧接《长歌行》播出，宛如当年《延禧攻略》与《如懿传》的角逐一般。从1号数读联盟-酷云互动实时数据来看，《骊歌行》有着较高的直播关注度。

数据来源：1号数读联盟-酷云互动

然而，《骊歌行》在播出首周的总体热度依旧稍显乏力。根据1号数读联盟-艺恩的剧集热播榜统计，《骊歌行》的播放量仅达到1.31亿次。同时，播映指数排行榜，《骊歌行》仅排名第12位。

数据来源：1号数读联盟-艺恩数据

究其原因，是「唐风+轻喜」的主线不够清晰，其他元素过于繁杂。其实，选择最佳的卖点「集中发力」才会收获奇效，如果想要面面俱到，未免顾此失彼。

在《骊歌行》的开篇，轻喜剧的「画风」较为纯粹。虽然许凯饰演的男主盛楚慕在第一眼看到李一桐饰演的女主傅柔时「双眼发直，直接腿软」，显得有些「猥琐」；并且一个纨绔子弟将自己伪装作翩翩君子，假装会书法，会观星，这种追妻套路也有些「渣」，但是不学无术的浪荡公子人设一下便立住了。

在盛楚慕「发现真爱」开始追傅柔后，人设可谓「全面开挂」：通过「舅舅」王迅这一角色的加持，盛楚慕发掘武学天赋，骑射兵法仿佛天予神受。王迅的表演也非常增色：形象邋遢还有残疾，但是深谙兵法武学，仿佛是世外高人，有点「少林扫地僧」的味道，这种「喜剧风」拿捏得很好。

另一对喜剧CP歆楠公主与盛楚令虽然无厘头，但趣味十足。因此对于抱着「嗑糖」心态的受众来说，无论是画面剧情还是几对CP的颜值，都十分养眼舒适。

然而，随着剧集的增加，《骊歌行》的问题开始显现。

首先是观众总觉得节奏过快。当然，不注水，节奏紧凑固然不错，但有着55集体量的《骊歌行》，在前几集中就密集出现了「英雄救美」、「为爱受伤」等本不应开篇就出现的剧情，节奏快得就有些「匪夷所思」。

随着剧情的推进，观众才发现，节奏如此之快只是为了让一个明确的情侣关系在傅柔进宫和盛楚慕上战场之前尽快确立，好开展之后的更多的内容。然而，由于过于仓促，这种「感情线」的进展也确实牵强：女主傅柔对男主盛楚慕如此深厚的爱缺少基础，而盛楚慕对傅柔的爱其实也仅停留在「广州第一美人」的肤浅层面，深层次的灵魂沟通是缺失的。

后续的剧情中又加入了宫斗、权谋、第三者插足、战场上阴谋算计，甚至有太子与称心的男男CP等等内容。这种内容掺杂严重冲淡了官方定义的「轻喜剧」，使该剧的类型开始模糊。

或许加入这些元素是为了让该剧免于唐风成为「悬浮」的问题，亦或是想通过这些元素丰富主题，但是目前这些内容让观众眼花缭乱，无所适从。并且面铺得过大，顾此失彼，恐之后难以周全。

东阳欢娱影视每次的创新，都成功了么？

《骊歌行》的出品公司是东阳欢娱影视。做古装剧，这家公司十分在行。从早年间的《宫》系列、《笑傲江湖》到近年来的《延禧攻略》《皓镧传》……欢娱可谓推出了多部霸屏热搜的爆款。

根据1号数读联盟-艺恩数据，从欢娱获得广泛好评的作品《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》以及《烈火军校》的受众年龄分布图可以看出，该公司出品的爆款受众有80%以上是属于30岁以下的年轻受众。

数据来源：1号数读联盟-艺恩数据

正因欢娱影视「年轻化受众」的作品定位如此的明确，因此从作品的风格上，签约演员的风格上，欢娱也形成了一套有效应对市场的体系：以言情偶像剧为主要生产对象。同时大量使用签约的青年演员，形成一道俊男美女组成的「风景线」。这种营销方式在当下「嗑颜」的时代十分行之有效。

然而，无论是青春偶像剧还是古偶，「欢娱出品」往往会缺少一些厚重感，在内容上略显「轻浮」，这是欢娱影业的作品存在的问题。

相比之下，同样是国内「产剧大户」的正午阳光做得更好。无论是具有划时代意义的IP大剧《琅琊榜》，还是热度不输于《延禧攻略》的《知否知否应是绿肥红瘦》，都没有仅仅流于青春爱情等表面，而是做到了更加深层次的思考与挖掘。因此，正午阳光的作品往往往往能够实现流量与口碑兼得。

1号认为，其实《鬓边不是海棠红》的创新，已经为欢娱影视的后续创作提供了很好的思路借鉴：这部作品能够斩获豆瓣8.1的高分，成为欢娱作品中评分最高的作品，绝不仅仅是因为对耽美题材的推陈出新，而是在保证题材新颖、品质突出的前提下，表达了一种更为崇高的家国情：两个热血男儿在生活中可以惺惺相惜，但在国家遭受危难之时都能奋勇向前。

根据《互联网周刊》发布的2021中国影视公司100强榜单，可以发现，无论是从影响力、创新力还是口碑，欢娱影视还有很长的路要走，这就要求欢娱影视在其出品的作品上要进行更深层次的思考，努力在题材深度、厚度的挖掘上跨出更大的步伐。

图片来源：互联网周刊

近年来，欢娱对作品品质进行了全方位的提升，同时对新的题材进行了大胆尝试：《延禧攻略》的精良制作堪称一副乾隆年间的浮世绘，耽美题材的《鬓边不是海棠红》与民国爱情剧《烈火军校》亦是对时代和题材的创新，它们都获得了相当不错的口碑。

只是，「吃老本」的现象在该公司近年的作品中亦有所显现。过分利用原来爆款的红利也显现出公司对作品的创新力不足。无论是之前的《皓镧传》还是这次的《骊歌行》，均暴露出这个问题：

《皓镧传》将《延禧攻略》的原班人马作为卖点，显然因为编剧的问题最终惨败，豆瓣以仅仅4.8分收场。而《骊歌行》虽然在服化道下了很大功夫，但是配乐和《延禧攻略》以及《烈火军校》近乎雷同，也让观众有「跳戏」的感觉。

欢娱影视处于舆论的热点往往与其最重要的制片人于正密切相关。毕竟，欢娱出品的剧集里有相当数量的作品都由于正担任制片并挑选角色。

一方面，于正经常处于舆论的风口浪尖上，「抄袭」、「狗血」等等标签在其身份中挥之不去。虽然在迎合市场方面，他的确有独特的方式，但是作为一个创作者，他并不能称之为有社会担当。

然而，从另一个角度看，于正的确「慧眼识人」，诸如佟丽娅、赵丽颖、聂远、陈晓等优秀的演员均被于正「捧红」。作为为娱乐圈输送新鲜血液的「伯乐」，他功不可没。

此次《骊歌行》的男女主角许凯与李一桐均是于正发掘的青年演员，两位演员均展现出了出色的演技，也证实了于正的眼光。

《骊歌行》这部剧无论是唐风的制作，还是故事题材人物的设定，对于欢娱影视来说都是一种创新。

「唐风+轻喜剧」是一种创新的表达方式，但是内核依然应该放置在剧情上。可惜的是，《骊歌行》内核依旧是于正的快消式套路，虽然其中有着亲情、友情、家国情的「升华」，但显然还不够充分。因此《骊歌行》也仅仅能让观众在「大唐风」中寻求一点「喜剧」与「嗑cp」的欢乐。

鸣谢：

1号数读联盟：酷云互动、艺恩数据

参考资料：

http://ent.ynet.com/2021/04/15/3233884t1254.html

数据说明：

播映指数：反映某一影视内容播映后的综合价值，由媒体热度、用户热度、好评度和观看度等数据通过算法加权得出。

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