风吹半夏诗情扬，幸福归途宴万家

拼搏，是中华民族的精神底色，在不同时代、不同困境之中，每个努力生活的人都对“拼搏”有着不尽相同的注解：它是《风吹半夏》中，搞事业、谋发展、敢为天下先的冲劲儿；是《幸福到万家》里农村妇女要活出个说法，推动乡村精神文明落地开花的坚持；是《万里归途》中前驻地外交官协助中国同胞穿越战火和荒漠的不言放弃；是《我心飞扬》中短道速滑赛场，我国运动员奋力实现冬奥金牌“零的突破”……这些努力拼搏的身影，在2022年继续谱写着奋斗终有美好收获的命题，也激励着更多年轻人脚踏实地向梦想奋进。

在坚强和拼搏中逐渐获得成长

剧集《大考》讲述在疫情影响下，2020届高考生田雯雯、周博文、吴家俊等人遇到了各种问题，受到社会各方面帮助的故事。在饰演剧中女主角田雯雯的李庚希看来，《大考》的重点在一个“考”字，以及大家要怎么去克服它。李庚希特别心疼田雯雯这个角色，“她非常懂事、隐忍、宽容。所有的事情都要她一个人去做、一个人去把控、一个人去保护好自己。”但田雯雯在坚强和拼搏中也逐渐获得成长。《大考》导演沈严认为，该剧真正的主角不仅是老师、学生、家长，更是中国人的一种精神。他们希望通过这部剧把中国文化的传统、当今时代的精神，真实地传递到观众心里。

敢想敢为，要有大胆试错的勇气

现实题材剧《风吹半夏》讲述了上世纪90年代小企业主许半夏在钢铁行业拼搏奋斗的故事。在导演傅东育看来，虽然《风吹半夏》发生于上世纪90年代，但许半夏和所有人骨子里的精神力量，对今天依然是有感召力的。那个年代的敢想敢为，敢为天下先，对于今天是有激励感的。“这种精神并不会因为那个时代的过去而过去。《风吹半夏》里面充满了类似这种大胆试错的勇气。错了，撞了南墙了，吃了亏了，再改过来……这样的过程，就是在学习中成长，在学习中进步，而不要原地踏步、患得患失。所以我们今天在相对条件优渥的环境下，应该依然保持这样的拼搏和创新的精神。”

扬中国精神，夺冬奥首金

1980年中国代表团开始参加冬奥会，屡次与冬奥金牌失之交臂。为实现金牌零的突破，以杨帆为代表的中国短道速滑队，奋力拼搏向冬奥金牌发起冲击。影片《我心飞扬》的演员确定下来后，提前进组进行4个月的训练，教练邀请的都是之前国家队的运动员，饰演杨帆的孟美岐和其他几位演员经历了四个多月的集中训练。她们完全遵守运动员作息，上午陆地训练，下午冰上训练。对于这样一部有人物原型和真实事件的电影来说，导演王放放更强调的是内在的真实和情感的真实，夺冬奥首金的故事，写的就是中国精神，通过短道速滑这项运动，直击人物努力拼搏的内心世界，展现了中国体育人的热血与不屈。

我要好好活，使劲儿活

饰演何幸福的赵丽颖最认同角色那种敢想敢干同时也很较真儿的精神，“她说的‘我要好好活，使劲儿活’一开始没有那么打动我，但是后来我觉得这句话是最朴实、最戳人心的一句话。她这种一直向着阳光的精神也激励到我。”剧集《幸福到万家》导演郑晓龙表示，这部时代剧的现实意义正是讲述了城乡发展脚步的逐渐一致：“原来我们认为是城市先行一步，但现在农村也在进步，比如法治建设、法治意识的进一步普及。”何幸福便是那位“先行者”。“你就是那种移风易俗，提倡精神文明的斗士”，全剧开场第一句话，点明何幸福的鲜明形象：她为公道法理锲而不舍，坚持到底。

普通人也可以成为大英雄

影片很传奇，前驻地外交官宗大伟与外交部新人成朗协助125名中国同胞，穿越战火和荒漠，走出一条回家之路。导演饶晓志说，他喜欢讲小人物的故事，他不认为《万里归途》讲的是大英雄的故事，他们其实就是很普通的人，只不过他们背负了外交官的职责。张译饰演的宗大伟之前已经驻外很多年，正处在某种意义上的中年危机里，他虽然负责却也曾想过退缩。而王俊凯饰演的外交新人成朗年轻热血，也有责任感，但是缺乏经验。最后在结尾和叛军的“俄罗斯轮盘赌”“向叛军喊话”的极端环境下，两代外交官利用自己的理智与勇气改变了结果，那也是人物的一种变化，在逆境中的拼搏精神。

如果失败，就再试一次

作为国内首部“无限流”剧集，《开端》以公交车爆炸案为主线，讲述了两位年轻人肖鹤云、李诗情不断经历时间循环，努力阻止爆炸、寻找真相的故事。无限流的核心，不在于“无限”的空间，而在于展示一种人与系统规则所对抗的决心、勇气与智谋。两位主人公在屡败屡战的拼搏与坚持中，不断找出原因和分析的信念和精神，尤为赞叹。赵今麦认为她饰演的李诗情是一个非常善良、有着超出所有人想象的坚韧和心理素质的人，也正是因为这个特质，她才能开启循环、坚持着救出所有人。“希望能传达一种善良和坚持的力量，不管经历了怎样的困难和挫折，也都还有‘再试一次’的勇气和胆量。”

我相信自己能成为舞台首席

还不到20岁，她就进入了歌舞剧院，为实现她的舞台梦不断努力。她相信总有一天她能从群舞到领舞，从主演到首席，真正走到舞台的中央。《唐宫夜宴》中的易文艳，原型是郑州歌舞剧院的女首席易星艳。该剧编剧任宝茹表示，原型演员给予了剧本创作很多帮助。“易星艳会非常具体地帮我们提一些阶段性的方案，包括一些舞蹈的专业动作如何编排，一些经典舞段如何选择呈现。”深入实地的采访调研，也让编剧对基层歌舞剧院有了全新的认知。“以前我们会觉得舞者就是生活在云端的，去了之后才发现她们也有很多不为人知的困难需要克服，她们身上的韧性让我们非常惊讶。”